故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派·帕帖尔（伊尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒·侯赛因 Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派（苏拉·沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。在前往加拿大的船上，他们遇见一位残忍成性的法国厨师（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来，搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克，一只孟加拉老虎。神奇的冒险旅程就这样意外开始了……

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在谈论少年Pi这部电影之前，需要预设若干个前提。这些前提就像是数学里的那几条公理，一切演绎，一切推理皆由此而来。如果我们不能在起点达成共识，那么只会分道扬镳，越行越远。第一。少年Pi的小说属于扬马特尔，少年Pi的电影属于李安。李安的电影基于原著，但又不尽相同。他保留了故事框架，进行了改动增删，使之混杂入了李氏基因，从而变成另外一样东西。因此，我在接下来的分析中，将会彻底抛开原著的干扰——不涉及原著情节，不涉及原作者用意，不比较两版之间的差异，总之就当是我们从来不知道这部电影还有原著——只专注于导演在银幕上给我们摆出来的东西。第二。成年Pi的演员伊尔凡可汗在接受采访时说过：“这部电影表面上看是一个少年的冒险故事，实际上隐藏着很多隐喻，它有许多平行空间，很多层次。”换句话说，这是一个寓言性质的故事，里面的隐喻表现手法克制而简洁，彼此的映射关系十分明显。李安就是通过这种方式，赋予了扬马特尔的故事框架一个“李安”灵魂。我们只有承认李安在这些细节上的处理是刻意的，每一处都经过精心设计，每句台词都有它…

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虽然标题是叫“少年派的奇幻漂流”，但这整部电影，是唯有李安这样的中年人才拍得出来。从故事到笔法，都落满了秋霜。光怪陆离之下，却是阅历的沟壑和感悟的伤痕。大约只有中年李安，才会有这样通透的安排。两场暴风雨，第一场发生在邮轮行驶在马里亚纳海沟的时候，那是世界上最深的海底深渊，浑然不知的少年兴奋地在甲板上手舞足蹈，却蓦然间发觉船舱进水，家人已在水下丧生。第二场发生在海上漂流时，当时的他已经历朝霞、夕照、星光和雨露，与老虎建立起相对和谐的共处，暴风雨来临时，他又是兴奋不已，然而自然的狂暴岂能容他一具肉身歆享与左右？狂喜之后，又是大悲，老虎一蹶不振，少年奄奄一息。李安又安排了两次流泪，同样都是说到动情处，眼泪急落两行。第一次是中年派在讲述老虎与自己分别那一幕，他说，“我的父母，我的兄弟，理查德·帕克最后都离我而去，我相信人生就是不断地放下，然而痛心的是，我没能好好与他们道别”。第二次则是回忆中的少年派在病床上说起“第二个故事”。两次落泪，也同样都是那么真实。我相信不论是两次风暴，还是两次落泪

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在半个多月的时间里，终于看完了《少年派的奇幻漂流》的英文原版，虽然前面介绍动物有很多臃肿的部分，但是是一部构建极其紧密的小说，尤其比电影起来，因为电影是不可能描写很多很多细节，尤其是最重要的心理活动的细节。现在先来讲讲小说和电影的不同： 、小说里派没有女朋友。电影里派短暂出现的女朋友阿楠蒂给观众很多遐想，而其和女友没有的告别，女友所送的红绳和派女儿的名字，更是让人觉得可能她已经死了，而且派最后将它女朋友吃掉了，这是电影的推理不再阐述。因为没有女朋友，所以派的女儿不可能叫阿楠蒂，派确实有个儿子还有妻子，但是他的儿子也不叫拉维——他哥哥的名字。 、小说里派并没有把补给装在筏子上，更没有被跃起的鲸鱼掀翻。当我看了电影版的《派》之后我十分奇怪既然老虎是不存在的，派为什么要把补给放在筏子上，而如果是为了躲避人放在筏子上，也是完全无意义的，因为人可以轻松夺走。小说里详述了派从救生艇上获得的补给，包括至少可以维持他自己天的水和天的压缩饼干和各种小工具，还有后面决定了他生…

少年派的奇幻漂流结局解析

故事，最原始最永恒的意义就在于，可以把难以清晰定义是什么的东西，用比喻的方式，艺术地表达出来。宗教这种极度复杂的人类现象，形成的原因实在太难解释清楚，如果要说宗教“是什么”，也许不论使用怎样的语言，说出来都是不准确、不本质的。而 Pi 的故事在我看来，就是在以一种巧妙和超越语言的方式，形容宗教究竟“像什么”。宗教故事，历史神迹，这些是不是真的？为什么世上有人深信不疑，有人却绝不相信？他们又各自依据什么理由来说服自己，做了这个生命中最重要的判断，影响一生的决定？Pi 的寓言，正是