Marcell Jankovics的第二部劇情長片。Fehérlófia (The Son of the White Mare) is a Hungarian animated movie made in 1981. It is the second animated feature-length film of Marcell Jankovics, and PannóniaFilm.
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昨天重温了一遍《霍尔的移动城堡》(以下简称《城堡》),仍然觉得十分温暖,跟第一遍的感受也不尽相同。巧的是昨天打开电视机,数字电视的首页上正好也播放着这部片子,而且是刚刚开始不久,我还没觉得画面的内容是什么呢,直觉就告诉了我这是谁的作品了。而电驴上前天刚刚下好,因为LD还没看过这部片子,于是两个人窝在书房里,期待着宫崎骏大师带给我们的视觉甜点。宫崎骏的风格,不用对比,不用研究,一瞥他对色彩的运用和形体的把握,就大致知道是他的作品了,而《城堡》则是十分典型的宫崎骏式动画,加上乍一开场久石让操刀的配乐响起,一时间,凄凉、忧伤,这两个词就蹦入了我的脑海里。我总是不自觉的拿他的作品跟《千与千寻》重叠起来,可能是第一部接触他的就是《千与千寻》,我总在千与千寻的人物身上寻找动画中存在的所谓故地重游的感觉,也在努力回忆当时久石让的背景音乐给我带来的丝丝感动,我喜欢宫崎骏笔下辽阔的草原和远处白雪皑皑的连绵的山脉。草原上总是山花烂漫,有一间小房子,有烟囱,有入门的台阶,或者,门前总有一条清清的小
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当我们谈及功夫熊猫,免不了有一种声音的出现:即认为功夫熊猫是好莱坞对中国文化的挪用与卖弄,该IP的本质是披着中国文化外衣输出美式价值观大搞文化入侵的作品。时光荏苒,功夫熊猫已然走过十六年光阴,但这种声音从未绝耳。事实是否真的如此,如果是,功夫熊猫又是否仍延续了这种创作模式?笔者认为,想要回答该问题,需结合功夫熊猫IP的发展历程及其创作思路的变化系统性的探讨。一、功夫熊猫中的东方禅意相信有观众注意到,每一部功夫熊猫电影的时长都在一个半小时左右,这是出于商业化的考量,一部面向
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电影该剧以李志行和江铭的故事为背景,讲述了当下社会面临的贩毒问题。李志行为了拯救国家,派遣卧底探员江铭深入贩毒组织,试图将毒首韩洋抓捕归案。然而,江铭在卧底过程中却因为压力和利益所逼,逐渐走向黑暗。
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一个很有趣的探讨点是,电影剧本要不要追求逻辑。片中的制片人力求每一处情节的发展都要说得通,让观众明白,并称其为“规避风险”,她要求感情线、人物行为逻辑都要有铺垫。而按照这条路改编出来的剧本,失去了原本的动人性。编剧怒吼,自己和女朋友一见钟情,新认识的开朗朋友第二天就突然自杀,发生在现实人生里的许多事情都是毫无来由的、意想不到的。这确实是我们人生的样子,可是观众也确乎在电影里竭力寻找着合理性,无数电影被观众挑剔地寻找着bug,追问着道理,批评着漏洞。就像导演所说,现在电影里